UN JARDIN « ANGLO-TOSCAN » AU COEUR DE LA BRIE

	Le jardin que l’anglaise Violet Trefusis (1894-1972) a aménagé dans les années 1930 à Saint-Loup-de-Naud, près de Provins, est un exemple éloquent de l’intérêt pour la villa italienne au cours de la première moitié du xxe siècle. Cet écrivain, dont la vie se déroule entre l�fAngleterre, Paris et la Toscane, s�finspire de la villa florentine de l�fOmbrellino, que sa mère a fait restaurer afin de lui rendre son style « italien » d�forigine.
	Ce sont surtout des Anglais et des Américains (paysagistes, historiens, propriétaires de villas) qui sont à l’origine de ce revival des jardins des xvie et xviie siècles. En Toscane, on voit apparaître dès la fin du xixe siècle des jardins que l�fon peut qualifier d�f« anglo-toscans ». Il s�fagit souvent de « restaurations », parfois de créations ex nihilo. Basés sur une meilleure connaissance du jardin italien de la Renaissance, ils constituent des tentatives de compromis entre un souci historique déjà moderne et le désir d�fadapter ces jardins aux exigences des propriétaires, par exemple en matière de floraisons. Quel est le sens de ces « revisitations » du passé ? Et quelle vision du jardin et du passé traduisent-elles ?

Mots clés :

Jardins anglo-toscans / Jardins édouardiens / Jardins d’émigrés / Saint-Loup-de-Naud / Violet Trefusis / Vita Sackville West / Edith Wharton / George Sitwell / Cecil Pinsent / Florence / Villa l’Ombrellino / Villa la Pietra

BOURGANE, LE RÊVE INACHEVÉ DU PROCUREUR GÉNÉRAL

	Bourgane est situé en pays d’Apt (Vaucluse), à Saint-Saturnin-lès-Apt, à 50 km au nord d’Aix-en-Provence. Constitué au xviiie siècle par une famille de parlementaires aixois, les Ripert de Monclar, le domaine est aujourd’hui morcelé entre une partie centrale d’une trentaine d’hectares, avec château et parc, et d’anciennes dépendances, ferme et moulin. Le parc comporte de grandes allées bordées d’alignements et de buis, un quinconce de marronniers, des bosquets de chênes, un ancien parterre devenu jardin de buis complanté de résineux, un grand jardin clos cantonné de pavillons, autrefois fruitier et potager, un ensemble de fontaines et de bassins. La documentation est dispersée entre le château, qui conserve des plans inédits, et différents fondsd’archives, en particulier les archives départementales de Vaucluse. Le document essentiel est un grand plan terrier de 1759 qui révèle un premier état de la composition générale. Entre cette date et 1773, le procureur général Jean-Pierre-François Ripert de Monclar met en oeuvre un ambitieux projet qui demeure inabouti. Son nouveau château ne fut jamais construit et le parc, dont il déplace l’axe majeur vers l’est, demeure inachevé. Jardin de bastide et jardin de château, Bourgane témoigne encore de la prégnance de la ressource en eau, conduite au domaine par un vaste réseau de « mines », et de la maîtrise des techniques hydrauliques de nivellement. La structuration de l’espace par de grands axes orthogonaux marque toujours fortement le paysage. L’ensemble vient d’être inscrit au titre des monuments historiques.

Mots clés :

Bourgane / Saint-Saturnin-lès-Apt / Vaucluse / Provence / Ripert de Monclar / xviiie siècle / Jardin de bastide / Jardin de buis / Nivellement des eaux / Composition de jardin / Réseau hydraulique / Fontaine / Bassin / Tèse

OCTAVE GODARD (1877-1958), ARCHITECTE PAYSAGISTE DE LA CÔTE D’AZUR

	L’ensemble de la carrière professionnelle d’Octave Godard, architecte paysagiste formé au sein de l’agence Édouard André, s’est déroulée sur la Côte d’Azur. Son oeuvre intervient à une époque où l’art des jardins sur la Riviera est en plein renouveau. En ce début du xxe siècle, des paysagistes tels que Harold Peto, Jean-Claude- Nicolas Forestier et Ferdinand Bac participent à l’invention du jardin méditerranéen dans lequel le retour aux formes régulières, la prise en compte du site et le respect du caractère local constituent des bases communes. Dans ce contexte, Octave Godard tentera dès 1921 d’énoncer les règles d’un « Art des jardins dans le Midi » pour publier quelques années plus tard, en 1927, un ouvrage intitulé Jardins de la Côte d’Azur. Ces principes de composition cherchent à concilier un retour à la tradition des jardins français des xvie et xviie siècles avec l�fesprit du temps, qui est la conservation du caractère local et agreste des lieux. Ses réalisations marquent aujourd�fhui encore le paysage de la région. Parmi les plus connues, nous pouvons citer les jardins du domainede la Croix-des-Gardes à Cannes, de la villa Paloma à Monaco et plusieurs créations à Nice : l�fabbaye de Roseland, la villa les Palmiers, le château de Sainte-Anne ou la villa Bellanda.

Mots clés :

Godard (Octave) / André (Édouard) / Bac (Ferdinand) / Côte d’Azur / Croix-des-Gardes (domaine de la) / Girod (Paul) / Théorie / Jardin à l’antique / Jardins de la Côte d’Azur / Riviera / Jardins du Luxembourg / Méditerranéen (jardin)

L’ÉDUCATION D’UN JARDINIER ROYAL AU PETIT TRIANON :
ANTOINE RICHARD (1734-1807)

	Les Richard père et fils (Claude et Antoine) occupèrent le rang de jardiniers royaux de 1750 à 1795 au Petit Trianon à Versailles. Claude père, sur les conseils de Madame de Pompadour et à la demande de Louis XV, rassemble dans un premier temps le plus de végétaux possible afin de constituer une collection. Une école d’instruction botanique est créée au Petit Trianon où Bernard de Jussieu enseigne la botanique. Antoine Richard, fils de Claude, appelé à lui succéder en tant que jardinier en chef, effectue un grand voyage d’herborisation aux îles Baléares, en Espagne et au Portugal, d’où il rapporte quantité de graines et plantes inconnues. À son retour, les Richard entament une correspondance avec Linné suivie d’échanges de plantes et de conseils de culture.
	La reine Marie-Antoinette reçoit de Louis XVI le Petit Trianon et fait appel au comte de Caraman pour y créer un jardin anglo-chinois. Ses plans sont adoptés et l’exécution du chantier revient à Richard Mique, architecte de la reine, et aux Richard qui se voient confier la charge de disposer et d’entretenir ce nouveau décor végétal. Ce chantier ruinera financièrement et moralement Antoine Richard qui, à la Révolution (1795), sauvera pourtant les jardins du Petit Trianon d’un lotissement en 10 parcelles. De nombreuses espèces d’arbres et arbustes étrangers venant de tous horizons y ont été acclimatées grâce aux soins de certains marins passionnés de botanique (dont l’amiral de la Galissonnière) et d’Henry Duhamel du Monceau, inspecteur général de la Marine.

Mots clés :

Versailles / Petit Trianon / Claude, Antoine, Louis-Claude et Achille Richard / Jardiniers du roi / Madame de Pompadour / Louis XV / École de botanique / Bernard de Jussieu / Henry Duhamel du Monceau / Roland- Michel Barrin, marquis de la Galissonnière / Voyages botaniques / Carl von Linné / Acclimatation de végétaux / Marie-Antoinette, reine de France / Louis XVI / Jardins anglo-chinois / Victor-Emmanuel Riquet, comte de Caraman / Richard Mique

ICONOGRAPHIE DU PARADIS TERRESTRE : TOPOGRAPHIE DU JARDIN D’ÉDEN DU XVe
AU XVIIIe SIÈCLE

	Le jardin d’Éden est le lieu de manifestation première, directe et unique de Dieu auprès de ses créatures, le jardin où est installé l’homme « pour le cultiver et le garder ». Le Paradis terrestre se présente comme le prototype du jardin et Adam comme celui du jardinier. Les liens aujourd’hui distendus entre la représentation du Paradis terrestre et sa principale source textuelle, le livre de la Genèse, se tissèrent entre le xve et le xviiie siècle selon des composantes qui relèvent de la culture biblique, de la perception du monde, et des fonctions accordées à l�fimage. Les explorations géographiques changèrent le portrait dressé de la surface terrestre et l�févolution de l�fidée de nature influa également sur l�ficonographie du jardin des origines, initialement marqué, le plus souvent, par un format quadrangulaire, une clôture, un partage en quatre délimité par des fleuves et la proximité des montagnes. Ces mises en image, nourries de travaux d�fexégèse, d�foeuvres poétiques ou scientifiques, accompagnent l�févolution de la société tout en offrant un raccourci de la beauté naturelle dans sa diversité et son harmonie originelle, et en soulignant la connivence essentielle, ontologique, qui unit l�fhomme à son environnement.

Mots clés :

Adam / Arbre de la connaissance / Arbre de vie / Bible / Genèse / Iconographie / Jardin d’Éden / Paradis / Topographie

LA PREMIÈRE ENCYCLOPÉDIE COMPLÈTE DE DENDROLOGIE AMÉRICAINE :
THE SYLVA OF NORTH AMERICA

	« Tout bien ou rien » : cette devise de la revue The Sylva of North America résume l’histoire d’un partenariat exemplaire entre l’Amérique et la France à travers la collaboration ébauchée lors de son passage à Paris en 1887 par Charles Sprague Sargent, botaniste fondateur de l’Arboretum Arnold à Harvard, Massachussetts, avec son collègue et ami Édouard André et le peintre botaniste Alfred Riocreux. Leur objectif est de décrire et d’illustrer les nouvelles connaissances sur les arbres et les arbustes du continent nord-américain accumulées depuis la publication de l’ouvrage des Michaux père et fils au siècle précédent à partir de leurs périples dans les différentes régions des États-Unis. 
	Conscient de l’excellence du savoir-faire de Riocreux en matière de gravure, Sargent lui propose de réaliser, à partir des dessins du peintre botaniste américain Charles Edward Faxon, les gravures des planches qui illustreront la revue. Malgré un âge avancé, Alfred Riocreux décide de participer au projet, aidé par Édouard André qui supervisera le travail pendant les douze années de parution, soit quatorze volumes parus de 1890 à 1902. Une importante correspondance entre Édouard André et Charles Sprague Sargent éclaire la progression de cette immense entreprise, dont la majeure partie est conservée aux archives de l’Arnold Arboretum et l’autre, encore inédite, en France. Ce partenariat remarquable se termine en 1902, peu de temps avant la mort de Riocreux.

Mots-clés :

Amérique du Nord / André (Édouard) / Arnold Arboretum / Classification botanique / Dendrologie / Gravure sur cuivre aciéré / Illustration botanique / Olmsted (Frederick Law) / Riocreux (Alfred) / Sargent (Charles Sprague) / Université de Harvard

DES JARDINS PARTAGÉS DANS PARIS

	Depuis peu, on assiste à une renaissance des jardins collectifs dans les centres urbains. Ils ont acquis une importance et une légitimité nouvelles, permettant aux citadins de retrouver un contact avec la nature et d’apprendre à la préserver, tout en favorisant la sociabilité au sein d’un quartier. Parmi les initiatives qui foisonnent en France, l’article s’intéresse particulièrement au Potager des oiseaux, l’un des « jardins partagés » de Paris. Il en relate la naissance, décrit son organisation spatiale, sa gestion associative, les façons de faire des jardiniers et les relations qu’ils entretiennent entre eux ainsi qu’avec les habitants du quartier.

Mots clés :

Écologie urbaine / Jardins collectifs / Jardins partagés / Paris / Potager des oiseaux